Иногда жизнь рождает совершенно фантастические сюжеты, которые невозможно заранее предвидеть и которые не поддаются однозначной оценке. 

Так совпало, что мировая премьера балета «Крик», поставленного ведущим солистом Большого театра, заслуженным артистом России Андреем Меркурьевым по роману Александра Зиновьева «Иди на Голгофу» (либретто дочери писателя Полины Зиновьевой, музыка Ж. Ванденбрука, С. Упэна, Э. Меллека, Д. Солимы, А. Торга, М. Рихтера, П. Васкса, Р. Вагнера), состоялась в Одесском национальном академическом театре оперы и балета 15 мая – на тринадцатый день после страшной трагедии в Доме профсоюзов. Неожиданно культурное событие приобрело общественно-политическое звучание. 

«ЛГ» беседует с вдовой всемирно известного мыслителя, сопродюсером балета (вместе с Алексеем Блиновым), руководителем Международного центра имени А.А. Зиновьева в МГУ и главным редактором журнала «Зиновьев» Ольгой ЗИНОВЬЕВОЙ.

– Ольга Мироновна, когда было решено поставить балет в Одессе?

– В июле 2013 года на одной из презентаций мы встретились с главным балетмейстером Одесского театра оперы и балета Юрием Васюченко, который хорошо знаком с работами Александра Александровича. Он поинтересовался: балет на какое произведение Зиновьева я хотела бы увидеть на сцене? Услышав, «Иди на Голгофу», постановщиком которого готов стать Андрей Меркурьев, Васюченко сразу же согласился стать куратором проекта. Юрий Васюченко – фигура легендарная в истории русского и международного балета, художник строгого, высокого вкуса. Человек редкой доброжелательности и русской щедрости.

Андрей Меркурьев – звезда Большого театра, лауреат российской Национальной театральной премии «Золотая маска». Недавно он получил звание заслуженного артиста России. Андрей стал и исполнителем главной партии Ивана Лаптева, с образом которого он просто сросся. Идею спектакля мы обсуждали с ним, Васюченко и моей старшей дочерью Полиной. Она – известный на Западе художник и постановщик, стала автором либретто и собирателем музыки и музыкантов, причём по её идее постановки сцены создавались вслед музыкальному решению. Полина – профессионал беспощадный, даже бескомпромиссный, всегда видящий концепцию объёмно. Когда выяснилось, что наши взгляды совпадают, приступили к работе. Балет «Крик» был создан усилиями многих людей, которым я безмерно благодарна. В спектакле приняли участие музыканты из Франции, Бельгии, Голландии – джазовый квартет под руководством Жерара Ванденбрука и джазовое трио Эрвана Меллека. Для балета это поистине инновационное решение.

Балет «Крик» – первая попытка найти сценическую интерпретацию произведения Зиновьева. Главная идея романа состоит в том, что люди, в массе своей примитивные и серые, выталкивают тех, кто наделён талантом. Тут развёртывается во всей драматичности, саркастичности и яркости судьба одинокого, одарённого человека, наделённого непровинциальными способностями. Удушающая среда, серость и банальность окружения, не способного вникнуть в коллизии и понять утончённую духовность натуры Ивана Лаптева, делают всё возможное, чтобы он не состоялся в его исключительной, жертвенной роли. Ощущение звенящего одиночества героя перемежается с гротескными и карикатурными бытовыми мизансценками, не позволяющими главной действующей фигуре романа углубиться в свой страдающий мир… То, как толпа выталкивает Лаптева из среды, в которой он с рождения находился, в зону абсолютного отчуждения, показано на сцене с душераздирающей силой. Аплодисменты начались на премьере в конце первой сцены. И они не смолкали до конца спектакля. Не буду скрывать того, что образ Лаптева во многих проявлениях автобиографичен. Андрей в заглавной роли впитал в себя этот уникальный образ, растворившись в нём, доведя его до абсолютного сценического совершенства. Он заразил своим творческим самопожертвованием всю труппу театра.

– О чём вы думали накануне премьеры, чего ожидали?

– 2 мая, когда весь мир узнал о трагедии в Одессе, меня задёргали звонками. Все настаивали на том, чтобы я отменила спектакль и свою поездку в Одессу. Отвечала им так: «Полёт можно отменить. Но Александр Зиновьев уже в Одессе. А я всю жизнь была с ним на всех фронтах. Поэтому полечу и я туда».

Полетела не без некоторого внутреннего оледенения. Понимала, что в Одессе может произойти всё что угодно. Ведь украинские власти отличаются совершенно непредсказуемым сумасшествием. В их решениях и поведении содержится столько противоречивых моментов, что надо быть готовым ко всему. Это – нелюди, которые смеются, видя сожжённые тела. Они нуждаются в глубокой психической помощи и даже насильственной терапии.

Самолёт вылетел в Одессу почти пустой. В аэропорту небольшую группку пассажиров на поле встречали военные с автоматами. Боязни не было. Вместе с тем я была почти уверена в том, что после трагедии зал будет пустой. Людская память не может быстро выбросить такие переживания, которые выпали на долю одесситов. Одесса была увешана плакатами и полотнищами, посвящёнными спектаклю. Это порадовало. К моему удивлению, зал был полон уже на генеральной репетиции. На премьере присутствовало такое количество людей, на которое никто не рассчитывал. В кульминации спектакля слёзы буквально потоком лились по лицам людей. После окончания спектакля зал долго аплодировал стоя… Воспринимаю спектакль как реквием по погибшим.

После премьеры интернет взорвался реакцией – полилась расплавлённая магма впечатлений! Люди благодарили и восторгались, ощущали себя участниками спектакля. Казалось, что произошло разрешение античной трагедии. «Крик» должен был быть показан трижды. Но до закрытия сезона он прошёл пять раз. Каждый раз – с аншлагом.

– Какой была реакция на спектакль украинских СМИ?

– Было несколько благожелательных анонсов по украинскому телевидению и в газетах. Перед началом спектакля прошла пресс-конференция. На неё пришло неожиданно для нас много журналистов. Ведь журналисты хорошо понимали, что спектакль имеет много разных подтекстов и специфик: русский писатель, вдова русского писателя, русский постановщик, русский исполнитель главной партии. Либретто создала русская дочь писателя. Но ведь и сама Одесса – русская. А спектакль оказался о них. Так восприняли его одесситы. Это был «Крик» по Одессе, крик о пощаде и о помощи. Состоялась постановка на пепелище… Опубликованные после премьеры материалы были объективными и восторженными.

– Как восприняла спектакль украинская власть? Или ей было не до театра?

– Министерство культуры Украины предоставило нам помещение. А в балете работала целая международная команда – русские, украинцы, немцы, французы, голландцы, англичане… Труппа театра работала с нами, не получая от нас денег. В общем, тогда нам не мешали и кое-чем даже помогли.

А вот чиновники Министерства культуры России палец о палец не ударили и даже не поздравили нас с триумфальной премьерой. А мы представляли Россию и на культурном фронте отстаивали гуманистические ценности русской культуры! Одесса в тот момент была фронтовым городом. Отправляясь туда, мы рисковали, работая там – тоже.

– Иностранцы на премьере были?

– В Одессе есть несколько консульств. На премьере иностранные дипломаты с жёнами и детьми сидели в партере. А перед генеральной репетицией спектакля театр посетил министр иностранных дел ФРГ Франк-Вальтер Штайнмайер.

– Вы ведь много общаетесь с иностранцами, недавно вернулись из Германии. Как в Европе воспринимают «одесскую Хатынь» и события на Украине? Неужели европейцы не понимают, что неприлично скорбеть о жертвах малайзийского самолёта и одновременно демонстративно «не замечать» гибель тысяч мирных жителей Донбасса, тем самым поощряя их убийц?

– Разговаривала об этом со многими друзьями и знакомыми. Все понимают, что политическое оболванивание на высоком уровне изо всех сил пытается перемешать все оценки, опускаясь вплоть до откровенной дезинформации из плохо сфабрикованных «улик» Госдепа США. В Европе нарастает протест, который всё чаще выплёскивается на страницы печати. Люди открыто говорят о том, что их обманывают.

10 июля в Москве открылась подготовленная МИА «Россия сегодня» фотовыставка «Братоубийство. Визуальная хроника». Невиданной силы хроникально-документальный обвинительный материал! Естественно, я привезла отдельные фотографии с этой выставки в Германию и показывала их всем знакомым. Те, кто видел эти фотографии, приходили в ужас и от того, что творят на Украине неонацисты, и от того, как руководители государств Европы обманывают своих граждан, глядя на мир с заведомо априорными установками, огульно обвиняя Россию во всех не совершённых ею грехах!

Сегодня на Западе всё больше людей начинают осознавать, что если роешь яму другому, то рано или поздно сам в неё попадёшь. Достаточно вспомнить резкую реплику Гизи в адрес Меркель: «Меркель, да вы что, не понимаете, что, признавая нацистское руководство Украины, вы тем самым перечёркиваете все уроки послевоенной Германии?!» После того как были введены санкции против России, бумеранг вернулся в Европу. Сокращение ВВП на полтора или два процента – ощутимые для европейцев потери. Как и несостоявшиеся сделки, и рост безработицы. Европейцы же поначалу думали, что всё будет происходить на бумажном и вербальном уровне и их жизни никак не затронет. Реальность оказывается страшной и отрезвляющей. И теперь до европейцев стало доходить, что Украина несёт проблемы не только России, но и им. А ещё они поняли, что в глобальной игре Европа является вассальной пешкой в руках главной агрессивной силы мира.

– Чего прежде никогда не было!

– Конечно. Это очень тяжело для немцев. Они задеты таким отношением к ним со стороны американцев. Немцев оскорбило прослушивание телефонов и бесцеремонное вторжение «американского сапога» во все сферы их жизни. Да, немцы не оказывают нам ощутимой поддержки. Но есть чисто человеческое участие. Когда я вернулась в Домодедово и ждала машину, прилетели ещё три самолёта из Германии. Потоком шли улыбающиеся немцы. Они прилетели в Россию и хотят присутствовать в России! Было приятно осознавать такую поддержку России, пусть даже в лице сотен туристов, верящих нам, а не разбушевавшейся антироссийской пропаганде.

В Германии довелось говорить со многими людьми. Все задавали вопрос: «Как же можно так обращаться с людьми? Как можно бомбить мирных граждан?» Ведь после окончания Второй мировой войны политические схватки в Европе никогда не приводили к беспощадному уничтожению мирных людей. Есть дипломатия протокольная. Сегодня она ведётся у нас на высоком уровне. Но есть и дипломатия человеческого уровня. Это когда один человек другому может сказать гораздо больше и доходчивее, используя такой совершенно фантастический инструмент, как культура.

– Есть ли в Европе влиятельные деятели культуры, озабоченные ситуацией на Украине и готовые искать выход из неё вместе с Россией?

– Такие люди есть. Они понимают, что их чуть ли не за шиворот втаскивают в грязную и кровавую политику. Они не желают с этим мириться. Такие люди есть не только среди деятелей культуры. На днях я получила информацию, что первые французские волонтёры прибыли на Украину на помощь ополченцам. Неслучайно и то, что СМИ всё чаще вспоминают Гражданскую войну в Испании, куда помогать республиканцам устремлялись интернационалисты из разных государств мира. А официальное руководство этих стран делало вид, что не знает о том, что их граждане воюют в Испании с фашистами.

Европа просыпается. Пятнадцать лет назад, когда Запад долго бомбил Югославию, Александр Александрович предупредил, что на очереди – другие страны. Тогда далеко не все поверили его пророчеству. Очевидность его правоты бесспорна.

– Вернёмся к балету «Крик». На 8 сентября намечена премьера балета на сцене Московского академического музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. Каковы ваши тревоги и ожидания на этот раз?

– Тревоги зациклены главным образом на шизофреническом поведении украинских властей. Из разных ведомств поступают неформальные сигналы, что всем тем, кто будет сотрудничать с Россией, грозят преследования. В этой связи у меня есть опасения, что одесский балет в Москву не прилетит. На руководство театра уже оказывается давление. Это происходит в стране, у которой уже ни на что мирное нет денег. Для театра поездка в Москву была способом хоть что-то заработать. Я уже не говорю о понятном желании творческого коллектива удивить Москву таким грандиозным спектаклем. Нашёлся фонд, который согласился поддержать их поездку.

Сейчас в Большом зале Геологического музея готовится выставка, посвящённая балету «Крик». Мы договорились о ней с Сергеем Михайловичем Мироновым. Выставка должна состояться накануне премьеры балета в Москве. На ней будут представлены совершенно фантастические фотографии, сделанные Кириллом Стояновым.

Беседовал Олег НАЗАРОВ