Конец театрального сезона располагает к подведению итогов, и не только художественных. Минувший 2024/25 был первым полновесным по времени сезоном Валерия Гергиева, назначенного в конце 2023 года генеральным директором Большого театра и сохранившего за собой тот же пост в Мариинском. Вопреки ожиданиям резких кадровых движений он не сделал, кроме давно обусловленного: год назад руководить Мариинским балетом он позвал экс-премьера Андриана Фадеева. К этому моменту Фадеев за тринадцать лет поднял на достойный уровень петербургский Театр балета имени Леонида Якобсона, театр без собственной сцены, но с уникальной историей и здоровыми амбициями. Фадеев при новом объеме забот сохранил за собой пост шефа Балета Якобсона: неразумно при подъеме по карьерной лестнице сливать предыдущие достижения, да и жаль бросать успешное детище, при тебе толком вставшее на пуанты.

Притом крайне работоспособному Мариинскому балету тоже остро нужны «биодобавки». Поколения театралов помнят, как будто недавно на этой сцене заблистали Ульяна Лопаткина, Диана Вишнева, Светлана Захарова. Инвентаризация сегодняшней труппы подтолкнула искать новых будущих звезд. Но даже притом что Мариинский и Большой известны достойным госбюджетом, новые вливания требуют новых вложений. В свое время Валерий Гергиев донес до бизнеса мысль о взаимной выгоде поддержки искусства. Самые умные крупные компании такую миссию сочли за честь, в попечителях давно держатся Сбербанк, Ингосстрах, ВТБ, а компания «Русал» крепко связана у театралов с отличными премьерами. В группу поддержки молодых артистов балета Мариинского театра этим летом вливается Фора-Банк, и у новичка есть три важных обстоятельства.

Первое — на поверхности. Меценатам интересна не абстрактная польза процессу, а конкретные проекты и имена, и тут интересы кураторов сошлись с нуждами Мариинского балета. На опеку в новом сезоне смогут рассчитывать пятеро начинающих артистов балета, отобранных новым шефом балетной труппы на одной шестой части суши и даже дальше. Второе: на хрупком поле поддержки балета нынешние новички совсем не новички, а логичные кураторы: в их досье поддержка московской премьеры балета «Крик» в постановке Андрея Меркурьева Театра оперы и балета Республики Коми; премьера «Сильвии» в версии Алексея Мирошниченко Пермского театра оперы и балета и изящная статуя балерины в той же знаменитой любовью к балету Перми. Третье и совсем необычное: в отличие от грандов меценатства этот банк вообще-то не входит в первую десятку коллег, а на искусство тратится, причем тратится с хорошим вкусом и с точки зрения реноме снайперски. Может, не все пятеро опекаемых артистов вырастут в звезд, может, эта поддержка для Мариинского балета не будет самой крупной, но она происходит здесь и сейчас, а это дорогого стоит.

Событие дает повод поговорить о механизме дружбы бизнеса и театра. Российские фестивали — «Бенуа де ла Данс», «Данс оупен», прежняя «Золотая маска», фестиваль имени Рудольфа Нуриева в Казани — научились именовать со сцены спонсоров без кокетливой, как бы от нужды, скороговорки. Вольная театральная кровь во все века относится к поддержке извне с объяснимым скепсисом, но отказывается от поддержки крайне редко, почти никогда. В хореографии тем более: балетный век короток, и успеть сделать максимум нужно в сжатый срок. Подвисший закон о меценатстве и неочевидность попечительских связей дают простор домыслам, сплетням, скандалам, так вздыбившим театральную жизнь и в прошедшем сезоне. Традиционно небедные Метрополитен и Ла Скала приветствуют меценатов на открытии сезона — давно и с большим резонансом. Российские театры предпочитают негромкое распределение лож, хоть и исправно упоминают спонсоров в программках и буклетах. Может, чуть больше публичности и прозрачности не помешало бы этой работающей связке с обеих сторон. В конце концов, просвещенный бизнес подчеркивает разницу между собой и недалеким скрягой, тратя на общественно полезное, на театр. А театр при таких оговоренных отношениях получает поддержку открыто и с достоинством.

— Я и мои коллеги являемся многолетними и преданными поклонниками балета, прекрасно знаем репертуар балетных трупп ведущих театров Москвы и Петербурга, регулярно посещаем спектакли, следим за творческой судьбой любимых артистов, — подчеркнула заместитель председателя правления АКБ «ФОРА-БАНК» (АО) Елена Оздоева, вручая молодым танцовщикам пластиковые карты банка, на которые будут приходить выплаты. — Поэтому для нас большая честь учредить программу поддержки молодых солистов балета великого Мариинского театра, внося свой посильный вклад в развитие будущего балетного искусства.

Руководитель балетной труппы Мариинского театра Андриан Фадеев, которого год назад пригласил в свою команду маэстро Валерий Гергиев, сам отобрал будущих стипендиатов, в том числе за рубежом. В подборе лучших кадров у него огромный опыт — на протяжении вот уже 14 лет Фадеев руководит Театром балета имени Леонида Якобсона и уверенно держит высокую планку, заданную прославленным хореографом. За плечами каждого из новых артистов — учеба в престижных учебных заведениях и коллективах, победы и призовые места на международных конкурсах, но по удивительному стечению обстоятельств в судьбе у большинства из них есть связь с нашей страной.

Рома Гуделев родился в Японии. Балетом мальчик начал заниматься в пять лет, а в 2018 году переехал на родину отца в Беларусь, чтобы поступить в государственный хореографический колледж. С 2023 года он числился стажером в Национальном балете Большого театра Беларуси, сегодня приглашен солистом в Мариинку. Театр сейчас находится на гастролях в Китае, и Рома станцует Друзей принца в «Лебедином озере» в Национальном центре исполнительских искусств в Пекине и впервые исполнит партию Али в балете «Корсар» в Нанкине.

Рома отлично говорит по-русски, а вот его коллега Алексей Ороховски, который получил балетное образование в США, пока только учит русский язык, несмотря на имя. Он тоже дебютирует в партии Али в балете «Корсар» в Пекине, а также в Шанхае на сцене Большого театра. Всех троих, вместе с Яной Пеневой, у которой болгарские корни, Андриан Фадеев присмотрел в Штутгартском балете. Переезд в Россию для них сродни прыжку в неизвестность — особенно на фоне активных антироссийских настроений.

— Нам немного трудно, потому что в России не работают наши американские и японские банковские карты, — поделился с корреспондентом «РГ» Рома Гуделев. — Теперь мы получили российские карты, и это большая помощь.

Еще двое юных солистов — кореец Мин Чхоль Чон и юная балерина из Перми Валерия Кузнецова. Она работает в Мариинском театре с 2023 года, с 2025-го переведена во вторые солистки и исполнила уже немало сложных партий. А Мин Чхоль Чон дебютировал на сцене Мариинского театра в партии Солора из балета «Баядерка» и также станцевал Друзей принца в «Лебедином озере».

Как признается Елена Оздоева, она с трепетом относится к балетному театру. Поэтому этим летом посчитала за честь влиться в ряды тех, кто оказывает поддержку прославленному театру и продвижению российского балета в целом. Стипендии будут перечисляться на карты МИР премиального сегмента Supreme с возможностями получения повышенного кешбэка и с линейкой иных преференций для владельцев.

— Я от всей души поздравляю вас, дорогие стипендиаты, с тем, что вы выбраны, вы отмечены, что ваш начинающийся творческий путь уже заслужил внимание профессионального и культурного сообщества, и желаю вам больших творческих успехов на прославленной сцене, — отметила Елена Оздоева.

В этом году ФОРА-БАНК впервые стал партнером Мариинского театра, продолжая собственную практику адресного финансирования культурных проектов. Ранее банк оказал поддержку премьере балета «Крик» Андрея Меркурьева в Москве, постановке «Сильвия» Алексея Мирошниченко в Пермском театре оперы и балета, а также подарил городу скульптуру «Пермский балет» в честь 300-летнего юбилея.